Егор Кошелев. Трансформация страха.

Источник сайт для художников www.look-art.ru

В галерее Артберлога на Винзаводе с 24 ноября по 20 декабря 2009 года проходит персональная выставка Егора Кошелева «Phobia».

Эта выставка художника является результатом обобщения поисков, проводимых в течение последнего года. От предыдущей персональной выставки эту экспозицию отличает более сложная структура, где вместе с живописью представляется и графика, и объекты. Затрагиваемый в работах круг проблем простирается от искусной живописной интерпретации знака  до остросоциальных вопросов.

 

 

Своё название выставочный проект получил по одноимённой работе, достаточно точно отражающей мироощущение современного русского человека. Фобия на сегодняшний день, возможно, является единственным объединяющим всех психологическим фактором. Это чувство страха, усиливающееся перед не поддающимися контролю политическими и экономическими процессами, перед властью и перед её отсутствием, страх перед пришельцами, чужаками и перед самим собой, страх перед реальностью, предстающей в своей первоначальной данности, и перед бесчисленными бытовыми проблемами.

 

Всё общество пропитано сочащимся страхом, проявляющимся в истерии и нервозности клерков, сидящих за соседним столиком в кафе, которые боятся потерять своё место, в безысходном положении субъектов креативного класса, буквально вычеркнутых кризисом из жизни, в поведении и облике гастарбайтеров, оказавшихся практически в рабском положении из-за неуёмной жажды обогащения других людей. О том же страхе свидетельствуют и многометровые заборы в дачных посёлках и риторика телевизионных новостей.

 

 

Предлагая разные ракурсы зрения на формы и причины появления страха, «Phobia» старается задействовать весь спектр художественных влияний, начиная с советской монументальной живописи и, заканчивая нео - и постграфицизмом. Укрупнённые изображения знаков, свойственные ранним работам, здесь имеют качество социально-культурной метафоры. Традиционная же картина зачастую уступает своё место «картине-артобъекту», на которой живописный жест осваивает совершенно нехудожественные поверхности, такие как старые покрывала, фрагменты заборов, обломки мебели и т. п.

 

 

Входящие в экспозицию работы, вместе со знаком и литерой, подчас, включают большие куски текста, являющиеся авторскими критическими высказываниями, репликами, подслушанными в метро, переработанными рекламными слоганами, чья форма может варьироваться от выраженной грубости маргинальных субкультур и низших слоёв до многозначности концептуалистской игры словами и возможностями письма. Этот текст, проходя свои элементарные воплощения в живописной части экспозиции и вне её, приобретает качество определённого программного утверждения и развёрнутого комментария, транслируясь через акт письма. Само письмо, в зависимости от характера поверхности, трансформируется в виде жеста, охватывающего своей тотальностью разные пластические уровни выставки.

 

 

Вторгаясь повсюду, письмо оформляет и придаёт смысл всем частям, из которых состоит художественный замысел. Письмо способно уровнять картину и найденный кусок доски или клочок бумаги. Сообщая, таким образом, цену всему, что когда-то было отбросами, мусором, письмо валоризирует мусор. Тотальность воздействия письма способна эффективно противостоять всеобщей тотальности страха. Доступность процесса письма наделяет каждого творческим потенциалом и превращает обычного обывателя в художника, «раба телеящика» – в мощную единицу протеста.

Таким образом «Phobia» не только констатирует современную социокультурную ситуацию, но и предлагает простой вариант её разрешения, доступный каждому, но приводящий к решительным переменам.